Recuerdo grabado: Sonido en cera con Aleksander Kolkowski
Aleksander Kolkowski estará en Sinsal SON Estrella Galicia 2018 del jueves 26 al domingo 29 de julio. Compositor, violinista e investigador, su proyecto de mayor envergadura hasta el momento es Phonographies, un archivo de músicos contemporáneos, artistas y escritores grabados exclusivamente en cilindros de cera. Músicos y poetas dejarán rexistro en los cilindros de cera del británico Aleksander Kolwoski, que llega a la Isla de San Simón gracias a la colaboración del programa PICE de Acción Cultural Española (AC/E).
En nuestra era digital, los dispositivos de audio que se creían obsoletos han resurgido de manera espectacular; se están produciendo nuevamente discos de vinilo y cintas de cassette, se vuelven a comprar en grandes cantidades y se han convertido en objetos de culto, lo cual no es únicamente una respuesta a la mundana ubicuidad de los medios digitales y para el consumo de masas, sino que también revela una irresistible dependencia del soporte físico. Después de todo, disfrutar, coleccionar y compartir música grabada ha sido durante gran parte de su historia una actividad multisensorial. La grabación pre-electrónica sobre cilindro puede parecernos arcaica, con sus surcos en espiral de hendiduras sonoras grabadas acústicamente sobre una sustancia de cera, sin ningún tipo de amplificación electrónica, pero nos puede ofrecer hoy en día una nueva experiencia de escucha.
El proceso de grabación acústica puede resultar primitivo desde el punto de vista de los estándares modernos, pero capta la esencia, la personalidad y el detalle suficiente para que se puedan apreciar los sonidos reproducidos y la música. No obstante, se trata en gran medida de una impresión sonora más que de una representación clara y realista de lo que fue grabado originalmente. La baja fidelidad tiene algunos beneficios; los ruidos de la superficie inherentes a la grabación y reproducción de cilindros funciona de dos maneras significativas: crea una ilusión (o realidad) de un tiempo pretérito —el ruido es como una pátina, marcas sonoras de sufrimiento, desgaste y envejecimiento. Estos ruidos también actúan como una malla o un velo a través del cual nos esforzamos para escuchar los sonidos grabados y este efecto de enmascaramiento auditivo nos invita a escuchar la grabacióncon más atención. El cilindro exige una forma de escucha profunda que está teñida de sonidos de la historia de fabricación y empleo del propio medio. En lugar de los sonidos amplificados, mejorados electrónicamente e hiper-reales a los que estamos sometidos en nuestra vida cotidiana, el cilindro de cera es capaz de reproducir un sonido mucho más cercano a un recuerdo desdibujado.
Desde c. 2000, he hecho música que utiliza instrumentos y máquinas de la era pre-electrónica y de principios de la era electrónica de grabación y reproducción de sonido. Este trabajo explora a menudo técnicas de grabación arcaicas que se pueden utilizar con el fin de ‘envejecer y deteriorar’ el sonido, en correlación con las artes visuales en lo que respecta a la desintegración deliberada y el proceso de decadencia, en cómo la manipulación temporal es posible dentro de una composición: ser tranportado al pasado, y luego de vuelta al presente a través de medios de grabación de sonido del pasado. En un trabajo reciente, he tratado de transformar un medio de grabación de sonido físico en un palimpsesto auditivo que contiene múltiples marcas de sonido. El proceso utiliza los conceptos de borrado, sous rature, recuerdo y deterioro como base para composiciones de sonido que se graban, se borran parcialmente y luego se vuelven a grabar en capas o superpuestos en cilindros de cera, discos o cinta magnética y también en soportes que no son de audio, como la película radiográfica expuesta.
Aleksander Kolkowski, junio de 2018.